闽地多石山，且多奇峰，为摩崖勒石提供了極好的载体。石鼓山上、乌石山中，唐李阳冰、宋蔡襄等名家碑刻至今犹存。而福州更为寿山石故乡，篆刻名家辈出，历来为金石重镇，不让西泠。近代更有陈子奋、潘主兰、林健、刘石开等名家以刀为笔，可谓篆刻金石学的半壁江山，渊源深厚、泽被广长。

　　智者创物，能者述焉，来文兄学习先贤深得三昧;近来以金石味线条入白画勾勒物象，又参照金石篆刻的冲切刀法，间以金石残印虚边的连点为线法表现物理转折起伏。单纯的焦墨勾勒之中杂之以粗细、泽之以枯润、融之以金石、糅之以性灵，抒之以情感，是为其独特创造之一，所谓寄妙理于豪放之外，出新意于法度之内。其次，来文兄又融化了潘天寿、郑乃珖先生以奇、险为主的构图入其白描小品，盈尺之间疏可走马，分毫之内锱铢计算，逾险逾奇，但变化之余又不乏堂堂正气，姿态之内又不乏温婉蕴藉。可谓生花妙笔变起伏于峰杪之间、运匠心于形意之外。

　　况且，君子留意于物，往往成趣。来文兄写生状物之神妙而不拘泥于形，白画小品虽只盈尺，又是描绘常见物象，但这些常见之物因其视角之奇、构思之巧，新意迭出。所谓远观其势、近观其质，来文兄的白画小品妙在有夺天工之巧又不失自然之妙，纤纤细丝张力不凡;置于案头，握入掌中慢慢把玩，其美如同好茶陈酒，令人越品越醇，回味无穷。

　　来文兄焦墨白描无论从金石味线条的功力、险奇的位置经营还是品第韵味上皆已自成体系且有大家气象，可与先贤比肩、与历代名家相伯仲。

著名评论家林煜峰